由张艺谋导演的新片《千里走单骑》于25日圣诞节晚6：30在北京大学百周年纪念讲堂上映。影片播放完后，制片人兼发行人张伟平、编剧邹静之应邀到现场与观众作了交流，这是《千里走单骑》公映后主创人员第一次在北京亮相。。

影片讲述了一对隔阂深重的日本父子的故事。儿子健一身患绝症，但仍然拒绝与父亲见面。父亲高田决定远赴运南，帮助研究云南地方傩戏的儿子完成一个心愿——录制一出由民间艺人李加民演出的《千里走单骑》。在导游的帮助下，高田找到李加民所在的村子，谁知李加民因事获罪，判刑三年。高田费劲周折，获准赴监狱拍摄李加民的《千里走单骑》。不料拍摄现场李加民因思念从未见过面的儿子泣不成声，无法完成拍摄。高田决定接其子与之见面以完成拍摄。在村委会终于同意他带7岁的儿子杨杨去见父亲李加民之后，孰料杨杨因不想见父亲半路出走。高田为寻找杨杨与翻译等失散，在深山中与杨杨被困一夜。翌日众人找到高田二人，杨杨仍然拒绝去见父亲。高田不再勉强，拥抱杨杨告别。一夜的相处使得二人对彼此都产生了感情。高田自问自己从未像抱着杨杨一样抱健一整整一夜，而杨杨更从未体验过父爱。返回途中，高田得知健一已经去世，依然决定去监狱再见李加民一面。在监狱他把自己拍摄的杨杨的照片放给加民看，加民再次泣不成声，并极力要求已经放弃拍摄打算的高田拍下自己演唱的《千里走单骑》。因健一的去世而失去了意义的拍摄在李加民的要求下最终进行，影片在李加民浓郁的地方唱腔中徐徐结束。

继连续两部武侠题材的商业大片《英雄》和《十面埋伏》之后，张艺谋重回文艺片路线。张伟平现场透露《千里走单骑》在北京首映日票房创中国文艺片历史之最高记录，舆论评价也十分积极，这对于素来被认为“既无票房也无口碑”的中国文艺片而言，无疑是一件令人鼓舞的事情。张伟平表示，敢把本片安排在圣诞档期，与近期热映的大片《无极》、《如果爱》、《情癫大圣》共分一个市场，本身就表明了制作方对本片的信心。记者在映后随机采访了几位观众，他们均对影片予以积极的评价，这也与之前见诸于各类媒体上的影评意见一致。现场一位资深的外地老影迷激动地说自己看电影从60年代看到90年代，越看越看不懂。退休后有了钱也有了时间，却没有好的影片可以看。影片《千里走单骑》走进了父与子寻常情感的纠葛中，如果“今后的影片都按这样的路子走，我会继续看”。老影迷精彩的发言赢得了现场热烈的掌声。

作为中国影坛的一面旗帜，“第五代”三驾马车中的头马，“老枪”张艺谋凭借这部影片再次赢得观众的认可。编剧邹静之认为本片在叙事上采取了以彼讲此的方式，由一对父子牵出另一对父子，与之前张氏文艺片《一个都不能少》、《我的父亲母亲》有显著不同，因此并不单纯是张艺谋对文艺片的“回归”，而是张艺谋对自己的一种突破尝试。

本片的另一大看点是74岁高龄的日本国际级影星高仓健。以沉默寡言的“男子汉”形象闻名的高仓健是日本影坛的一个“奇迹”，从影近50年，拍片200余部，获奖几十次，迄今在日本影坛无人可比。2000年，年近七旬的高仓健又以《铁道员》影片荣获蒙特利尔国际电影节最佳男演员奖，再次征服了无数喜爱他的影迷，称得上是一杆永不生锈的“老枪”。高仓健的名字对中国观众来说尤为熟悉、亲切，他的形象与《追捕》中的杜丘、《远山的呼唤》中的田岛耕作紧密地联系在一起，这两部在70年代末80年代初国门甫开时被引进并风靡一时的日本电影给中国一代年轻人的记忆留下了抹不去的烙印。影片《千里走单骑》中高仓健饰演一个坚强倔强，不善言辞的父亲，他招牌式的坚毅表情再次给我们留下了深刻印象。编剧邹静之透露，这部片子源于5年前张艺谋与高仓健之间的一个约定，仅剧本就磨了5年时间。高仓健从花甲之年被磨到古稀之岁，终于在2005年和张艺谋一起兑现了他们的约定。在2005的岁末，两杆老枪为我们献上了一出温情的烟火。

编辑:知秋