7月12日，北京大学新闻学研究会约请30余位专家学者，就5月19日至21日我国平面媒体哀悼日头版视觉传播问题进行研讨。这是北大新闻学研究会恢复成立以来的第一次较具规模的学术活动。
研讨会现场
与会人士既有新闻传播学界的著名学者，如中国人民大学新闻学院蔡雯教授，殷强教授，新华社音像部著名传媒学者陆小华，中央电视台资料馆研发总监王甫等，也有来自一线的业界专家，如《中国青年报》图片总监贺延光，《北京晚报》美术部主任李耀林，《北京青年报》美编室主任王虎，《新京报》视觉总监何龙盛，《中国新闻周刊》总编辑秦郎，美术总监徐婕，《中国记者》编辑万智炯等。
新闻与传播学院常务副院长徐泓教授 研讨会由新闻与传播学院常务副院长徐泓教授主持，她在致辞中说，在这次震灾报道中，中国媒体及时、透明地报道了这场灾难，体现出来的职业精神之强，专业化程度之高，令西方震惊。尤其是5月19日至5月21日全国哀悼日，全国报业在头版处理方面有一次集体性的突破和创新。不仅在办报理念以及新闻专业标准方面有很大的进步，也凸现了全国报业在版面和视觉传播效果方面的历史性的进步，这样的进步在读图时代有着非常重要的意义。
研讨会汇集了30名来自新闻一线和学界的嘉宾
在研究会的前半部分，新闻与传播学院师生选取了近400个哀悼日报纸头版，进行了视觉传播效果初步研究报告。其中，新传学院博士生、《人民日报》编辑刘莉莉进行了关于党报机关报的系列分析，选取从中央到地方的45家报纸作为样本；新传学院吕艺副教授进行了晚报都市报系列分析，选取了各地最具市场竞争力的84家报纸作为样本。
报告中指出，在哀悼日期间，党报机关报的头版内容选择大部分仍然遵循政治本位的新闻价值判断标准，在版面风格上，以要闻型为主，传统版式居多。但版面上仍然有让人欣喜的突破，包括党中央机关报也有值得关注的新动向。
相比之下，晚报都市报对市场变化和需求反映非常敏感，新闻改革力度普遍较大，版面语言相对活跃和丰富，头版普遍采用封面化处理方式，在专门的设计和策划中体现了浓厚的人文关怀。但也存在一些不容忽视的问题，如少数报纸在哀悼日当天的头版上还刊登了不合时宜的广告。
在自由发言环节，专家学者们各抒己见，就灾难报道中如何运用视觉传播展开讨论。
中央电视台高级编辑王甫发言 中央电视台资料馆研发总监王甫认为，视觉中心的理念要符合读者心理需求，不能仅是图片在物理上的放大再放大。这次报道很多报纸的视觉中心表达之所以这样成功，是因为和广大读者心理需求完全一致，在读者的心里面留下一个长久的记忆。通过版式的设计，把基本元素符号化，以这种符号化的手法，达到了更深远的视觉传播效果。比如废墟中手的图片成为经典，在很多地方能看到它。它给了我们很多的感受，象征着生命和不屈，象征着灾难，也象征着孩子们对生活和知识的向往。国旗图片在版面中的运用也比较成功，新中国成立以来对平民降半旗从来没有的，国旗成为一个符号，成为关注民生关注生命的符号。
新华社音像部著名传媒学者陆小华说，视觉表达最有价值之处并不仅是表达一种记忆，更是表达一种情绪，一种判断和意志。一个好的视觉总监、设计总监最大的本事不仅是会处理线条、颜色，而是通过对色彩有力度的、内敛的控制来表达价值观和哲学思考，这才能带领一个报纸、一个传媒走向成功。
中国青年报图片总监贺延光
《北京晚报》美术部主任李耀林对中西方灾难报道中的版面设计进行了比较。他认为中文报纸在转型的过程当中大量地学习了西方的手段和做法，通过这次重大突发事件，各报把多年学习和积累的手段集中运用，取得了较好的成果。而经历了模仿之后，我们也应该开始注重品质设计，让文化内涵、精神内涵和新闻本体的结合价值越来越大。
《新京报》视觉总监何龙何龙盛结合《新京报》的版式设计谈到这次各平面媒体报道的创新和突破。首先样式上出现了海报式封面，不再是传统的导读式版式，整体风格变写实为写意，信息简约，突出象征性，整个版面充满情感感染力；其次在图片的运用上也突破了以往的“宣传摄影”，采用大量充满人情味的特写镜头；第三是充分发挥了文字标题的张力和冲击力。
《中国青年报》图片总监贺延光提到十几年前他所在的中青报曾经刊载一篇文章叫《国旗为谁而降》，文章中指出中国的国旗只为领导人而降从未为平民百姓而降，5月份为地震中死难同胞举国哀悼的决定让他非常感慨。贺延光认为，报纸版面的问题不仅仅是理念和技巧问题，关键在于解放思想，思想解放了，版式的设计能不能打动读者、能不能满足读者需求的问题就迎刃而解。我们要清楚报纸是给谁办的，编辑要为读者想，不能再延用八九十年代甚至五六十年代的思维。他还从职业伦理角度探讨了编辑和记者的责任，比如在灾区，面对受到严重心理创伤不愿被打扰的儿童和家长，作为一个摄影记者，他要尊重灾民放下相机。《人民日报》总编室文化新闻版主编丁伟针对党报在震灾报道中表现出的相对缺憾说，党报与晚报都市报的媒体承载功能不同，价值的判断和追求不同，创新的空间也不同，因此在做出改革努力的过程中难免有些差距，但差距只是一夜之间。这次震灾报道在信息完全公开透明的前提下，党报的创造性也得到了表现，大家找到一个共鸣点：生命至上。
中国人民大学新闻学院副院长蔡雯教授
中国人民大学新闻学院殷强教授指出各报纸在哀悼日的头版设计上有雷同问题，打破旧模式的同时又陷入新模式，比如蜡烛被大量运用，但这是一个有点“洋”味儿的元素，在灾区他看到大量的灾民把香插在土地上悼念亲人，香才是中国人用的更多的。传统中国文化传承第一步就是传播，应该用中国传统符号运载思想感想。从现在展示的哀悼日版面案例来看，简约、抽象、浓缩的视觉表达方式覆盖了大量的媒体，真正涉及到老百姓自发的哀悼受难者情景的图片少得可怜。这次的报道是中国媒体与人民结合的尝试，真正的契合还需要业界和学界从更深远更广泛的层面进行研讨。
新京报视觉总监何龙盛
《北京青年报》美编室主任王虎认为中国媒体还没有真正跨入“视觉时代”、“设计时代”，情况还远没有这样乐观。不能只看到一次地震给报业带来的短暂变革，而应关注报刊在常态下的表现，这才能看出报刊是否有先进的办报理念和设计思路。王虎将国内报纸与国外报纸的版面进行对比后发现，我们与之相比差距还很明显，中国报纸什么时候能在常态状况下保持改革进取的心态和状态，才能谈到视觉改革和冲击。
主持人徐泓教授在总结发言中说，版式的改革带动的是内容的改革，内容的背后还有体制。我们从一个小的切口进入，研讨的问题不仅仅是版式的技巧或者视觉传播的元素或者技巧，其实也在探讨新闻价值判断，探讨媒体在灾难报道中的人文关怀，特别是探讨着媒体的社会担当。作为新闻界工作者，要解放自己的能力，同时把一些意识和观念更好地通过专业理念传递上去。
编辑：文尚
